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Vorwort
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Vorworte zur vierten und neunten Auflage
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Lasso - Palestrina - Lechner - Cavalieri (1600)
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Bach - Händel - Vivaldi - Telemann (1700-1750):
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Quintverwandtschaft in Dur
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Sextakkord
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Quartsextakkord
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Chrarkteristische Dissonanzen
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Harmoniefremde Töne
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Moll
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Übermäßiger Dreiklang, neapolitanischer Sextakkord
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9-Vorhalt und verminderter Septakkord
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Parallelklänge
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Parallelen in Dur
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Parallelen in Moll
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Quintfall-Sequenzen in Dur und Moll; Septakkorde
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Erweiterung des Kadenzraumes DD, SS, (D)
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DD, SS und (D) in Moll
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Verminderter Septakkord als Zwischendominante
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Vermolltes Dur
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Haydn - Mozart - Beethoven (1770-1810):
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Formbildende Rolle der Kadenz
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DS 7
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Modulation
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Modulation zum zweiten Thema
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Durchführungsmodulation
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Alterierte Akkorde
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Harmonik langsamer Einleitungen
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Schubert - Beethoven (1800-1828):
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Terzverwandtschaft
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Leittonverwandtschaft
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Chromatische Ton-für-Ton-Klangverwandlung
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Schumann (1830-1850):
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Funktionsfreie D7-Folgen
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Klangunterterzung
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Dominantseptnonakkord
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Verkürzter Dominantseptakkord?
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Befreiung von der Tonika
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Oper (1600-1900):
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Der breite Pinsel
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Bestätigende und handelnde Harmonik (Arie und Szene)
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Der italienische fallende Leitton
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Drohende Gefahr
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Erlösung
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Höhepunkt
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Tonale Großform-Disposition
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Wagner (1857-1882):
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Kadenzen im atonikalen Raum
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Interpunktion der Dichtung
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Funktionsfreie Vierklänge mit Leittonverbindung
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Der Tristan-Akkord
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Expressivität der Vorhalte
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Modell einer Analyse
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Liszt (1839-1885):
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"Il Penseroso"
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Tonalität als Erinnerung
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Das Ende der Harmonie-Lehre
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Zwei Wege zur Antonalität
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Debussy (1900-1918):
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Slendro und Ganztonleiter
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Gewebe
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Mixturen
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Harmonie und Satzstruktur als Erfindungseinheit
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Von Schönberg bis zur Gegenwart (ab 1914):
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Atonale Harmonik (Skrjabin, Schönberg)
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Klang und Struktur (Webern)
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Harmonisches Gefälle (Hindemith)
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Klang als Thema (Messiaen)
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Diskussion ausgewählter Klänge
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Zeichenerklärung
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Wegweiser
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Nachtrag (1992): Der Wiener Klang
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